Z racji mojego zawodu, postanowiłem trochę wam przybliżyć sylwetki operatorów filmowych. Jak myślicie, czy tak egzotyczny i rzadki zawód może wnieść jakieś wartości dla przedsiębiorcy, który wykorzystuje w swoich działaniach komunikację wideo?
Na pierwszy raz postanowiłem przypomnieć Adama Holendra. Zasłynął on zdjęciami do oscarowego (aż 3 statuetki) “Midnight cowboy” z 1969 w reżyserii Johna Schlesingera. Film nosi miano kultowego. Cokolwiek to znaczy. Dla mnie to kategoria: zobacz koniecznie. Pan Adam nie dostał Oscara za zdjęcia, ale ponieważ autor zdjęć ma niebotyczny wpływ na całość dzieła, pozwalam sobie przytoczyć tutaj ten obraz jako przykład, znakomitej pracy zespołowej.
Historia opowiada o… zobaczcie sami. Nie mam słów by oddać grę Jona Voighta i Dustina Hoffmana, nowojorskie panoramy i wspaniałą muzykę. Na tak zwany klimat składa się bardzo wiele czynników, od wybranych lokacji, przez kostiumy, wspomnianą grę i muzykę, która wprowadza nas w odpowiedni nastrój.
Adam Holender zapytany czy zaplanował całokształt filmu? Odpowiedział – nie. Wybierał najlepiej jak mógł i wierzył, że podejmuje dobre decyzje, ale na ostateczny kształt utworu złożyło się wiele czynników. Uczciwie mówi, że nie wiedział, iż przyniesie to sukces i nie był w stanie przewidzieć końcowego efektu.
Wniosek?
W pracy zespołowej nie zawsze można przewidzieć końcowy efekt. Ważna jest intuicja i nić porozumienia między poszczególnymi członkami zespołu.
Na klimat filmu bardzo duży wpływ mają też techniczne aspekty. One często nadają nietuzinkowy charakter Do filmowania wypożyczono bardzo specyficzne długoogniskowe obiektywy z U.S Army, które nie były używane do tej pory w kinematografii.
Wniosek?
Jak sam Adam Holender mówi: Nie idźcie na łatwiznę! Wymyślajcie, zapisujcie pomysły i je realizujcie! Postawienie przed sobą wyzwania, wypłynięcia na nowe niepoznane wody, daje szansę zrobienia czegoś wyjątkowego.
Jak każdy operator, Adam Holender potrzebował przetestować nowe obiektywy w boju. Dla siebie, ale także dla ostrzyciela. Trzeba było opracować specjalny follow focus do takich nietypowych szkieł. Testy wykonano na kilka miesięcy przed właściwymi zdjęciami. Na prośbę kostiumografki Ann Roth w czasie tych próbnych zdjęć wykonano sporo zbliżeń na elementy garderoby bohaterów. Pytanie jak układają się frędzle z kurtki może być kluczowe, jeśli aktor (Jon Voight) występuje w niej cały film. Niektóre z tych kontrolnych ujęć dużo później weszło do filmu. Między innymi buty Dustina Hoffmana na moście. (!)
Wniosek?
Słuchaj potrzeb innych członków zespołu i nigdy nie schodź poniżej profesjonalnego poziomu, robiąc swoją robotę. Może ktoś będzie chciał skorzystać z Twoich testowych działań?
Dajcie znać, czy kontynuować taki cykl?
Zdjęcie z planu “Midnight cowboy” znalazłem na Flickr.
On the set – Midnight Cowboy – United Artists production, 1969
@dou_ble_you
Attribution-NonCommercial-ShareAlike (CC BY-NC-SA 2.0)
Korztystałem z wiedzy w “Sztuka widzenia” – wyjątkowych spotkań prowadzonych przez Kasia Taras
#Czego_uczą_nas_operatorzy_filmowi #skuteczna_komunikacja_wideo